nan | 楠木

最近连着看了这么几部日本武士片。
黄昏的清兵卫，因为没有下载完，所以实际只看了一半，但已经很投入了，看起来是很棒的电影。
壬生义士传则讲了我不了解但十分感兴趣的新撰组的故事。
隐剑鬼爪则集中了相当的笔墨描写了下层武士与农民阶层的跨越阶级身份的爱情。
这三部电影，所关注的都是幕末下层武士的生活。我们可以看到他们的忠义，他们的迂腐，他们顽强地与时代潮流的搏斗与抗争。在壬生义士传中，主人公是一位为了养家糊口而背叛了领主来到京都的武士，很多时候他看起来都俗不可耐，会为点滴的金钱赏赐而欣喜，似乎是一个十分世俗的为钱所用毫无原则的人–然而，一方面，他如此的贪财完全是因为他对家庭的爱与责任感，另一方面，他又是一个坚守–甚至迂腐地遵守–自己的武士精神的人，恰恰是他对于新撰组的忠诚是无人可及的。
反封建的内容也是这些电影的普遍关注点。经典的七武士中就有武士与农民的爱情–那里是以悲剧收场，而在隐剑鬼爪中，由于主角厌倦了武士的生活，放弃了阶级身份，最终爱情有了圆满的结果。
森严的等级制度是无处不在的，权力阶层中，下级武士对上级绝对服从，动辄以切腹谢罪；武士之间，则会因为职位、俸禄的高低而分出明显的贵贱；而武士与农民、商人更是绝对的两种身份–即便是最卑微的武士，在农民阶级面前也都是高人一等的（我想七武士的核心内容就是农民与武士的关系）。这些影片中的武士们，一方面对于生活的现状并不满，另一方面又由于自己武士的信条又不得不绝对地服从这种现状，这就构成了影片所展现的故事的矛盾的根源，而看起来这些武士是没有能力打破这种反动的，因为这个赢得自由的过程本身就是在颠覆他们自身的阶级基础，这是永恒的无法解决的矛盾。
影片中多处描写了武士面对时代的进步而感受到的无奈与迷茫。面对工业革命的来袭，他们有些不得不放下手中的剑而拿起枪，学会使用西洋的大炮，学习西洋的陆军训练科目。而没有放下剑的武士，则以血肉之躯去抗争坚船利炮，其结果就必然是空前的惨烈与悲壮。