nan | 楠木

前天在798的独立电影展单元看了王小帅的这部电影。电影大致两个主题，一个是农民工在大都市里作为边缘人物和弱势群体的挣扎，另一个是青春期少年的成长烦恼。

崔林饰演的郭连贵是个典型的初来北京的农村孩子，害羞而耿直的他相当幸运地找到了一份做速递员的工作，每天骑着公司配发的变速自行车奔走在北京的大街小巷。公司规定，配车的钱要从工钱里扣，直到全部偿还后车子就是个人的了。而就在阿贵终于挣够了份儿钱的时候，车子却失窃了，而阿贵也丢掉了工作——执拗的他无法接受这个打击，下了狠心要找回自己的车，重新上岗。

这个时候影片的另一主人公小坚（李滨）出场。他也是个典型的北京少年，典型到我仿佛在他身上看到了很多我少年时的哥们的样子。小坚家庭条件差，学习不好，只上了职高，而玩自行车成了他仅有的能实现自我价值的梦想。

阿贵的车子丢了，而小坚则骑上了一辆一模一样的车。在影片颇长的一段时间里，小坚是如何搞到这辆车是存疑的，并且似乎最终也没有一个定论（虽然有明确的指向，但我认为影片这里的含蓄是可以包容几种不同的解读的）。阿贵碰巧撞见了小坚，他似是看到了希望，于是便理直气壮地要把车拿回来。于是便展开了两个少年围绕一辆自行车的争夺——阿贵借自己的执着数次抢到了车，而不服气的小坚在一众哥们的帮助下则屡次重新夺回自行车。在双方最后一次戏剧性的冲突里，不会打架又不听从对方说理的阿贵耍赖似的扑在车上嘶喊，而小坚及其哥们们的纯朴也在此体现——他们并没有像往常一样凭武力解决，而是被阿贵的精神打动。最终双方达成妥协——小坚与阿贵轮流骑这辆车。而在随后的日子里，两个因为一辆车而有了交集的少年，从最开始的陌生、相互猜疑，逐渐地开始萌发出友谊。

假若故事到此结束，那么当是一个皆大欢喜的结局，然而《十七岁的单车》想要表达的是十七岁的不如意。小坚找回了车，却在过程中丢掉了漂亮的女朋友潇潇（高圆圆，有一个颇惊艳的出场但没有更多的发挥）。小坚心理不平衡，报复式地袭击了潇潇的新男朋友（用了京城最地道的“板儿砖拍你丫的”方法）。而在随后的反报复中，阿贵也被拖下水，两人被暴打一顿之余，那辆载着两个少年的梦想的自行车也被彻底的毁坏了。从来不打架的阿贵也拿起了板儿砖，随后抗起了已被砸烂的自行车孤单地消失在车水马龙中。

影片在非常鲜活地塑造了两个少年的形象之余，还以简洁的笔墨塑造出了一批配角。高圆圆的角色潇潇是一个讨巧的角色，她没有任何性格特点，是纯粹的带着阳光般微笑的温柔花瓶，然而这也恰恰符合一个都市十七岁少年的梦中情人的形象（一如宁静在《阳光灿烂的日子》中塑造的带有文革时期所有被压抑的欲望的少男性幻想对象角色）。周迅扮演了一个整部影片最搞笑的角色，她起初是阿贵只能隔着墙远远偷窥的都市时尚女郎，后来则被“揭发”是偷女主人衣服的小时工——从始至终周迅未说一句台词，而这个寄托着乡下人对城里人全部神秘敬畏与幻想的角色则活灵活现。

在很多细节的处理上，影片是颇为诙谐幽默的，但是从全局而言，这是一部反映弱者的挣扎的带有悲剧色彩的作品。在一些局部问题上，影片略有败笔（有一个场景中的演员选角明显不到位，而剧本在一些环节比较拖沓，节奏不好），但这种“稚嫩”或许正是十七岁的写照。

7/10