nan | 楠木

借新片《梅兰芳》，陈凯歌时隔十五年后再度回到了缔造了他事业顶峰——《霸王别姬》——的京剧，而结果并未令观众失望。《梅兰芳》整体上是一部上乘之作，它背负种种束缚与重压，最终虽未实现完美的破茧而出，其努力亦当受到尊重与认可。

看《梅兰芳》前，我重温了一遍《霸王别姬》。二者相似之处很多，无论剧情、人物抑或主题，这两部影片都可看作姊妹篇。然而梅兰芳与程蝶衣，真实与虚构的两位主人公，相较之下，却是戏剧人物战胜了真实人物。这倒并非全然是黎明与张国荣两位演员的功力差距，而是两个角色本身的差距——《梅》中的梅兰芳束缚于要做完人的使命；而《霸》中的程蝶衣则没有拘束、敢爱敢恨、亦嗔亦魔，他是个有缺陷的人，这也正是他的感染力所在。

《梅兰芳》的开场便像是在向《霸王别姬》致敬。“梅兰芳”三字在舞台灯光的聚焦下“登场”，像极了《霸王别姬》开场蝶衣与小楼在空旷的体育馆里的那个镜头。影片的前三分之一，与《霸》相似，亦是讲述主人公的少年成长。我一向觉得，《霸》的前三分之一非常震撼，在张国荣、张丰毅、巩俐等主要演员均未出场的情况下故事如此引人入胜；而《梅》中这种感觉尤盛，甚至可说，《梅》的前三分之一更加出彩，凭借王学圻将抢镜进行到底的十三燕一角，影片所要表达的全部内容这里均已点出，后面的戏只是在不断的重复。

影片的中段，以出人意料的少的篇幅刻画了梅兰芳与孟小冬的恋情。我一向是有点反感章子怡的，或许是因为《卧虎藏龙》、《十面埋伏》这样的影片里她的主要亮点就是脱戏，然而《梅兰芳》里她的角色眉目传情，相当出彩。然而影片里的梅孟之恋，浅尝辄止，且剧本对刺杀案的修改颇有些败笔，因此更显得这段本可刻骨铭心的戏虎头蛇尾。

而到了影片的后段，没有了爱情而只有爱国，这样的故事我们看过太多。梅兰芳受到了种种制约，电影更是受制于隐形的枷锁。《霸》中程蝶衣敢说日本军官青木懂戏，而《梅》中唯一非主旋律的或许就是那个懂戏而有血性的日本军官中田。

当然，这样说倒是忽略了一个人，一个甚至被人称作《梅》中的程蝶衣的角色，即孙红雷饰演的梅党人邱如白。此人确是个程蝶衣般的戏痴，他可以痴到为了戏而犯《色戒》女主角那样的原则性错误，然而，这个角色由于剧情的不合理，很早就被写“死”了——他是个不真实的人，也便无法感染观众。

8/10